Билеты на Французский стиль (Лютеранская церковь Святой Екатерины)

Говоря о стиле — и волей-неволей определяя его как совокупность тех или иных относительно зафиксированных черт, — мы всегда имеем в виду нечто большее, что-то, что не может быть буквально сведено к этой совокупности, однако нуждается в ней как в необходимом условии своего появления и существования.
Своего рода «порталом» во французский стиль из германоцентричного органного дискурса можно считать пассакалию Андре Резона, тема которой была положена Бахом в основу его знаменитой BWV 582 Тема Резона — прозрачная, невесомая и вместе с тем сверкающая острыми гранями, возникающими от гармонического соприкосновения с холодным воздухом сопровождающих голосов — превращается у Баха в фундамент колоссальной формы, на котором возводятся всё новые и новые драматургические столпы.
Встретившись с ней в первоначальном контексте — в органной мессе, после двух Kyrie, по-французски основательных и по-французски ярких, — мы видим эту тему не просто «в новых одеждах», но в совершенно иной реальности, где-то, чем мы восхищаемся у Баха, становится совершенно неважным.
Гаспар Ле Ру — один из композиторов, попавших в тень своих современников: о его жизни и творчестве сохранились лишь отдельные сведения. Возможно, именно поэтому его музыка воспринимается сейчас на удивление свежо и непосредственно: невольные «шаблоны», возникающие в уме при мысли, к примеру, о музыке Рамо или Франсуа Куперена — уступают место непредвзятому созерцанию стиля, когда каждый новый поворот композиторского пера ощущается как нечто небывалое и единственное в своём роде.
Георг Муффат имел возможность наблюдать французский стиль в большей степени со стороны; это дало ему возможность осознанно выбирать из его тезауруса наиболее примечательные черты, создавая образцы «более похожие на оригинал», чем сам оригинал. Пример тому — знаменитая Пассакалия, взявшая многие черты из аналогичных французских форм, но едва ли имеющая среди них равную в полноте высказывания.
Исполнитель:
Татьяна Мордвинова — орган, клавесин.
В программе:
Георг Муффат (1653–1704) — Toccata Prima из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Пассакалия in g из сборника Apparatus Musico-Organisticus;
Жан-Адам Гилен (ок. 1680—после 1739) — Из Сюиты второго тона:
Prelude;
Tierce en Taille;
Basse de Trompette;
Trio de Flutes;
Petit Plein Jeu;
Андре Резон (ок. 1640–1719) — Из Мессы второго тона:
Premier Kyrie (Plein Jeu);
Second Kyrie (Fugue Grave);
Christe (Trio en passacaille);
Dernier Kyrie (Dialogue);
Гаспар Ле Ру (1670–1706) — Сюита in d:
Prelude;
Allemande La Vauvert;
Courante;
Sarabande Grave;
Menuet;
Passepied;
Из Сюиты in a:
Prelude;
Allemande;
Courante;
Sarabande;
Sarabande en Rondeau;
Панкрас Руайе (1703–1755) — Из Сюиты in c:
La Sensible (Rondeau);
Allemande;
Антуан Форкре (1672–1745) — Из Сюиты  4 in g:
La Carillon de Passy;
La Latour;
La Carillon de Passy da capo.

Адрес: Большой проспект В.О., д. 1а